Параллельные кривые
В последнее время в нашей стране произошёл прорыв в традиционный прокат фильмов, созданных в условиях приближенных к партизанским. Это и «Пыль» Сергея Лобана с бюджетом три тысячи долларов, и «Путеводитель» украинского режиссёра Александра Шапиро, и «Сцены из жизни богемы» Константина Селиверстова, встреча с которым состоялась в рамках проекта «Мастер-классы в «КиноОко».
Экспериментальное, авангардное, андеграундное, параллельное - у этой части российского кино существует множество определений. Некрореализм петербуржца Евгения Юфита, «медленное видео» режиссера Бориса Юхананова или стиль «Нового Дикого кино» Евгения Кондратьева – у параллельного кино в России есть свои классики. Современным киногурманам знакомы имена Игоря и Глеба Алейниковых, Александра Дулерайна, Яна Рауха, Андрея Сильвестрова, Дмитрия Троицкого, а также Могилева, Безрукова... список можно продолжить.
Кино, как эстетический и этический эксперимент, остро социальное, с ярко выраженной позицией, продолжающее традиции неофициального искусства - это особая территория российского кинопространтсва. Первые фильмы параллельного кино в нашей стране появились в середине 1980-ых в Москве у Игоря Алейникова, в Ленинграде у Евгения Юфита. Поколение пражской весны 1968 года, современники приближающейся перестройки, они снимали свои фильмы без бюджетов, без профессиональной техники, но и без какой-либо цензуры, государственной или продюсерской. Для них кино прежде всего способ высказывания.
Встреча с петербуржским режиссёром Константином Селиверстовым и актёрами его последнего фильма «Сцены из жизни богемы», прошедшая в кинозале студии «Ленфильм», открыла летний цикл мастер-классов в «КиноОко». Фильмы Константина ироничные и трагичные, порой абсурдистские истории, снятые в реальных интерьерах или на улицах Петербурга. Режиссер, отвечая на вопросы зала, рассказал, что он не работает в павильонах, и не использует подробную раскадровку. Персонажи и предметы в кадре чувствуют себя совершенно свободно, камера Селиверстова, почти с документальной отстраненностью, наблюдает за жизнью придуманных им людей. И в этом сочетании независимости искусственно созданного персонажа от его создателя, и трагической веселости самой истории, ощущается почти довлатовское обаяние. С минимальными бюджетами, выступая и в качестве оператора, и в качестве актёра, а также звукорежиссёра, сценариста своих фильмов, Константин Селиверстов создаёт по-настоящему авторское кино. Фильм как высказывание, фильм как сообщение, фильм как свобода творчества. Этот способ бытия в кино наверняка интересен многим начинающим режиссерам, не имеющим больших бюджетов, сложной техники и продюсерской поддержки.
В1980-ые годы, когда в нашей стране «видеоискусство» и параллельное кино только появилось, у зрителя было мало возможностей посмотреть эти фильмы. Традиционная система проката не работала с этой частью кино вовсе, потому оставались только частные квартирные показы, которые массовому зрителю были малодоступны. Сегодня можно найти практически любые фильмы, проходят ретроспективы, выходят DVD диски, многие фильмы есть в публичной доступности в сети Интернет. В современной России у киноандеграунда есть свой зритель. Кино, существующее ради свободного самовыражения, всегда будет вызывать интерес и неоднозначную реакцию. В Европе независимое кино смотрит 1 из 12 посетителей кинотеатров. В России же интерес к подобному способу бытования кино всё время растёт, и успешная зрительская и фестивальная судьба малобюджетных фильмов лишнее тому подтверждение.
